朗的《涨潮小屋》有一个吓( xià)人的邪不胜正（姑且这么( me)说吧）的结局，其实我感觉( jué)按照凶手的变态程度和( hé)发了疯一样的行动力，原( yuán)本比较难走到一个这样( yàng)的结局，但朗对河流和“起( qǐ)死回生”的正义一方（或许( xǔ)应该说是被卷入谋杀事( shì)件的无辜者）的调度让这( zhè)样的结局有了不错的信( xìn)服力。 电影一开始的一组( zǔ)在河上行舟的镜头像是( shì)主观镜头，此时我们还不( bù)清楚这些镜头意味着什( shén)么，标题的要素river出现后，另( lìng)一个要素house和对于river的认识( shí)和评价也随之出现，一个( gè)声音说这条河总是带来( lái)垃圾，另一个声音说那不( bù)是河带来的，是人带来的( de)。正如后一个声音所说的( de)那样，他制造出来的那具( jù)尸体后来漂回了他的视( shì)线。漂在河上的尸体被装( zhuāng)在一个大袋子里，看到尸( shī)体就立马划船追着尸体( tǐ)跑的凶手一度用船上的( de)工具勾到了那个大袋子( zi)，这时我们会发现开头的( de)一系列在河上的主观镜( jìng)头完全可以是在河上寻( xún)找尸体的印象。但湍急的( de)水流只是帮凶手把袋子( zi)割开，让他确认那就是他( tā)制造出来的凶案，并且强( qiáng)化了他对河流的认识对( duì)观众的影响，即那些会漂( piāo)到河边的房子前的污秽( huì)是人带来的。凶手与被他( tā)胁迫掩盖这起凶案的无( wú)辜者自尸体被抛入河中( zhōng)以后彻底进入了他们的( de)不归河。River of no return，这也是《大江东去( qù)》的片名，这部电影里的梦( mèng)露和米彻姆在种种原因( yīn)之下不得不沿河逃亡，这( zhè)里的这条不归河的尽头( tóu)是不得已的又一次背后( hòu)袭击，让原本不归河似乎( hū)有了不成为不归河的可( kě)能。 回到《涨潮小屋》，尸体重( zhòng)新出现在凶手的视线里( lǐ)时就意味着罪证不可能( néng)借河流的不归得到掩埋( mái)，也正是这条“river of no-no return”后来再一次( cì)带回了在凶手眼中“本不( bù)该”回来的人。凶手后来得( dé)知装尸体的袋子上写有( yǒu)他哥哥的名字，也就是在( zài)他软磨硬泡之下帮他抛( pāo)尸的人，于是不惜在一次( cì)得不到结果的法庭审判( pàn)之后决定解决掉他哥哥( gē)，好让所有的罪名都算到( dào)他头上。两次不归河上的( de)回归都不算是完全能预( yù)料到的，或者说我们不完( wán)全能预料到尸体和原本( běn)无辜的人会在什么样的( de)镜头里回归。凶手把他哥( gē)哥也扔到了河里，但之前( qián)尸体漂回凶手的视线带( dài)给凶手的惊恐再一次应( yīng)验，没有什么不归河了。凶( xiōng)手在以为解决掉哥哥之( zhī)后再一次行凶，但他不可( kě)能再得手了，他的屋子里( lǐ)传来脚步声，“鬼魂”并没有( yǒu)出现在有脚步声的镜头( tóu)里，我们在听到脚步声以( yǐ)后看到的是行凶者的那( nà)张惊恐又扭曲的脸，他的( de)手仍没有停止行凶。下一( yī)个镜头里，形象如怪物一( yī)般的脚步声的主人出现( xiàn)，正是行凶者的哥哥如怪( guài)物一般从不归的河流里( lǐ)爬了上来，阻止他原本会( huì)彻底沉入不归河的命运( yùn)继续发展。像河上寻尸的( de)镜头那样，结尾的这一次( cì)回归在凶手的眼里是鬼( guǐ)魂或怪物来索命了，就像( xiàng)《猎人之夜》里差点够到了( le)两个小孩的小船的邪恶( è)牧师米彻姆那样，他们的( de)出现（“起死回生”和穷追不( bù)舍）都是非常吓人的，镜头( tóu)把人物的惊恐体验传递( dì)给了观众。当然，《涨潮小屋( wū)》里感到异常惊恐的是凶( xiōng)手，给他带来的惊恐引向( xiàng)的是一个稍微圆满一点( diǎn)的结局，《猎人之夜》里害怕( pà)的是两个小孩，抓不住划( huà)走的船只的米彻姆在成( chéng)人与孩童的面部形象间( jiān)切换，他像一个把戏没有( yǒu)得逞的邪恶孩童一样从( cóng)河里冒出脑袋。
